重庆三和音响
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重庆三和音响是集专业音响,会议音响,舞台音响,多功能厅音响,影院音响,广播音响,智能化背景音乐音响,KTV音响,舞台灯光等,国内外优秀电子产品的代理批发商和工程商。业务范围覆盖了:各大中型演出、多功能厅、会议室、报告厅、宴会厅、酒店、娱乐KTV、夜总会、学校、体育场馆、渡假村、影剧院、各类会所、游乐场、健身房、商业广场、小区、政府礼堂、部队、俱乐部、展馆展厅等提供:音响灯光系统、广播系统、智能背景音乐系统、智能会议系统、视频系统等项目的;咨询、设计、设备供应、工程集成安装、设备租赁、调试以及产品保养、维修等各项专业服务及技术培训。

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三和告诉你混响时间这样计算
2021-07-21
       对于声场设计而言,一般人能直观理解,同时接触较多的就是混响时间了,因为它是设计中最能控制的量化指标的重要性就在于;如果设计得当,合理的混响时间反映在声场上就会使音响系统的表现非常出色,给人的感觉就是声音饱满圆润,不拖沓,不干扰,可以说如果前面声场设计的要求都能较好地得到满足,混响时间又能控制得好的话,就能使音响效果增色不少,计算之前首先必须选择一个合理的混响时间目标值,对于该值的选取一般都根据厅堂的体积和用途。       而在具体的取值上,多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些,理由是:声场混响时间长了后无法调控,因此有人建议,让厅堂自然声越干越好,希望在调试和使用中,在系统中加入人工混响来达到混响的要求,同时,室内装饰材料的日益更新,吸音系数较高的材料被广泛应用,使得大量厅堂的混响时间普遍偏小,由此可以看出,这种设计原则的出发点和受客观条件的影响都是不必怀疑的,但是要知道,声场院中的混响声指的是声源产生的自然混响声,它是靠衬托直达声来显示其特殊性的,是声场中的重要特性而在系统使用时加入人工混响,等于把信号中的直达声也一道另入了混响,这时再由音箱播放出来的声音里,已经没有了录音师希望你听到期的直达声,尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响,等于破坏了节目源(声源),所以这种方法不仅打乱直达声和混响声之间良好的衬托关系,而且违背了声场混响是为了使房间拥有恰当的“堂音”的目的,这点笔者认为可以提出来,供工程设计售货员们进行一番讨论。简要的混响时间计算公式如下:       一般的工程可以在家500Hz或者说kHz处进行细致的计算,各种材料的吸声系数应该严格按照产品参数或建筑材料手册中提供的数据,否则计算结果有可能出入较大,当然对于与推荐值基酊近的计算结果,设计人员不必要过多地去要求装饰单位改进,因为混响时间的要求并不是一个具体的绝对值,只要不是悬殊太大就可以了,计算中还应该考虑观众多少对混响时间的影响。
       选用和正确的配备舞台灯光设备是我们要做好专.业舞台灯光的一个重要的环节,那么我们就需要先了解一些常用的舞台灯光点位,音视频设备公司---重庆三和音响为大家普及舞台灯光相关知识。       耳光:位于台口外两头,以一定角度斜着投射到舞台的灯光,分为上下等数层,首要的作用是为面光做辅助,来加强人物的脸部照明,增加人物或现象的立体感。       六合排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要是用于天幕的照明和对色彩改动。       活动光:位于舞台两头的活动灯架上,主要用于辅助桥光,补偿舞台两头的光线和一些其他特定光线。       面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用于为舞台上的人物正面所进行照明以及舞台整体光照覆盖。       柱光(又称侧光):自台口内两头投射的光,首要的作用是给人物或现象的两头面照明,增加立体感、归纳感。       脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要的作用是辅助面光照明和消除由于面光等一些高位照射人物的脸部和下颚所构成的阴影。       追光:自观众席或其他方位需用的光位,主要是用于追踪演员所扮演或出色某一特定光线,又会用于照射主持人,是舞台艺术的特写之笔。       桥光:在舞台两头天桥处投向舞台的光,主要是用于辅助柱光来增强立体感,也可以用做其他光位不便当投射的方位,也可作为特定光源。       逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等方向照耀),主要用于勾画出人物或现象的归纳,以增强立体感和透明感当然也可用作特定的光源。       顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等,主要是用于舞台的通常照明,增加舞台灯光的照度,并且有很多现象、道具的定点照射。
1、失真       指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状(或其他特征)的改变现象。失真往往是不必要的。2、功率       功率是指物体在单位时间内所做的功,即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定, 时间越短,功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间。3、dB(分贝)数       一种测量声音的相对响度的计算单位,大约等于人耳通常可觉察响度差别的zui小值:人耳对响度差别能察觉的范围,大约包括以微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。4、电平和阻抗       电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时,可以用电平大小称之。       阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为2(欧姆)。纯电阻常用R表示。5、频响       频率响应简称频响,在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。同失真一样,这也是一个相当重要的参数指标。频响也称频响曲线是指增益随频率的变化曲线。任何音响设备或载体(记录声音信号的物体)都有其频响曲线。理想的频响曲线应当是平直的,声音信号通过后不产生失真。6、指向性       指向性是指在频率固定时,通过声中心的指定平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的,随着频率的增高其指向性增强。这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同,因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。7、信噪比和噪声系数       信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。信噪比数值越高,噪音越小。       由于放大器本身就有噪声,输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的,为此,使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好,它的值越大,说明在传输过程中掺入的噪声也就越大,反应了器件或者信道特性的不理想。8、灵敏度       耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下,需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小,在同样功率的音源下输出的声音越大。       灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值,其单位是mV/Pa.为与电路中电平的度量一致,灵敏度也可以分贝值表示。
       所谓舞台灯光效果设备,在这里是指电脑灯、烟雾机、雪花机、泡泡机、缤纷炮等。今天音视频设备公司---重庆三和音响向大家罗列了舞台灯光控制的禁忌事项,希望能对大家有所帮助。       1、更换灯泡时不要直接接触。这将影响灯泡的清洁度。另一个隐患是灯泡会爆裂。       操作技巧:更换灯泡时,舞台音响灯光搭建提醒必须先戴上手套,然后触摸灯泡。如果你没有手套,你可以用海绵、塑料纸或软纸巾包起来装灯泡,然后再装上这个装置。安装好设备后,要记得把包装纸取下,以免在推灯泡时起火。       2、不要过多地聚焦在由回声灯照亮的光速上。过多的焦距会使灯上的彩纸在短时间内褪色、变色。而且,它会在彩色纸上烧出一个洞。如果直射光和易燃物之间的距离太近,就不可能点燃它们。       操作技巧:调整灯具照明光束时,调整一点散光。如果光照不足,可补充灯具。       3、舞台音响租赁安装换色器时,不要忘记安装防护网罩。保护网罩是为了防止灯泡爆炸时飞溅和燃烧物体。就像背光灯上没有两个齿轮槽。内齿轮用于安装防护网罩,外齿轮用于安装变色器。一些PAR灯有固定的保护网罩。这样好吗?请记住使热光源易燃的灯具和易燃灯具。幕布间隔太近了。       4、当灯泡是冷的,突然推(满)灯,结果可能是灯泡“砰”的一声爆裂,或灯泡的钨保险丝。       操作技巧:当灯泡冷时(打开前),只需轻轻推一下控制台(俗称压延),使灯泡微微发光,使其处于预热状态,使其均匀受热,蒸发灯泡玻璃壳上凝结的水分子。经过几分钟的预热,再推一点,经过几分钟的预热,灯就可以完全打开了。       5、不要将调光器推动器推满,然后打开硅盒的电源。结果与上述结果相同,都会损坏灯泡。调光器的所有推动器应关闭,硅箱的电源应在线接通。开关设备时,不要颠倒灯台和硅箱的供电顺序。当灯泡打开时,不要摇晃灯。灯泡的钨丝会因此破裂或脱落。
行业资讯
重庆专业音响呈现毛病了怎么处理呢? 2021-10-09
       舞台专业音响如果在表演的呈现问题,带来的结果是无法幻想的。所以平时就应该对专业舞台灯光设备进行保养保护,发现问题及时处理。如果发舞台专业音响呈现毛病了怎么处理呢?下面就针对舞台专业音响简单的毛病来谈谈。             1.线路需按规范衔接。常见体系交流干扰声大就是线路衔接工艺没有做好造成的,还有体系中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的必定要按规范衔接,别的不要用残次接插件。               2.作用回路处理。应该取推子的后置信号,防止作用不受控引起话筒啸叫,返回有条件占用一路通道,这样调试更便利。               3.怎么处理低声信号。一是不做电子分频用全频信号直接给功放推进音箱,这样有声响也不至于烧坏单元,但低单元发全频声响可想而知。如从体系中不恰当位置取得信号也会给现场操控带来不必要的费事。二是不知从体系何处提取低声信号做处理。               4.体系电平问题。一是功放灵敏度操控开关打开不足,二是体系没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大,这种情况会影响体系的动态和失真度。               5.信号分配的问题。在声场内有几组扬声器的情况下,常运用一台均衡器将信号分配给多台功放推进音箱。但一同也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一同运用,这样分配信号带来许多问题,阻抗是否匹配,电平分配是否均衡,音箱所获得功率是否正常,以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。              6.怎么调整压限器问题。常见铺排底子不起作用和作用过度起反作用。前者能够将就用,后者则会带来严重影响体系的动态,表现为声响发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就天然减弱使演唱者无所适从。
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