重庆三和音响
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重庆三和音响是集专业音响,会议音响,舞台音响,多功能厅音响,影院音响,广播音响,智能化背景音乐音响,KTV音响,舞台灯光等,国内外优秀电子产品的代理批发商和工程商。业务范围覆盖了:各大中型演出、多功能厅、会议室、报告厅、宴会厅、酒店、娱乐KTV、夜总会、学校、体育场馆、渡假村、影剧院、各类会所、游乐场、健身房、商业广场、小区、政府礼堂、部队、俱乐部、展馆展厅等提供:音响灯光系统、广播系统、智能背景音乐系统、智能会议系统、视频系统等项目的;咨询、设计、设备供应、工程集成安装、设备租赁、调试以及产品保养、维修等各项专业服务及技术培训。

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三和教你对声音的音色进行EQ调整
2021-04-15
       既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的,那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢?其实,EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。        在谈这个问题时以前,我先简单介绍几个概念。任何物体的发声市都离不开振动,发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz,这种单位进间内的周期现象为频率。振动频率的基频(或称基波)决定了音高。频率为基频整数倍的正弦,振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦,振荡是二次谐波,音乐家们把二次谐波称之为每泛音,它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍,又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别,甚至在同一个音上,由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。换句话说,音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性,而决定一个乐器主音色的关键是起初几个谐波的强度, zui强的谐波为中心共振频率,也是共振峰频率。        每个较低次数的谐波,当它响度高于其它次数谐波时,就会生产它自己的特征影响,从而使音色发生变化。简单的分类是:将较低次数的谐波分为两组,奇次谐波(一次、三次、五次等)和偶次谐波(二次、四次、六次等)。就音乐而言,二次谐波(一个倍频程)比基波高一个八度,能给声音增加力度,使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的,但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时,就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时,就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言,分波中不协和的音越多,或者不协和分波的强度大于协和分波,声音肯定难听,由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感,因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加(指六次谐波以上的谐波)或减少几乎与响度成正比。对人耳来说,边谐波的平衡是极为重要的响度信号。        那么,在泛音乐系列中,人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢?        在乐音来说,基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音,声谱的特征与音乐时程的和谐程度一致,我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来,只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值,便于调整EQ,而不是盲目的开始。但是,各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。换句话说,我们必须了解音色与频谱的对应关系,只有掌握了这个规律,才能作到真正的有的放矢。下面,我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲型的音色谱态对应关系。        由图的频谱谱态,可以得到以下主观音色听感:        1、谐波较多,但高次谐波突出,声音尖锐刺耳,听感不协和。        2、奇次谐波较强,偶次谐波弱,声音僵拘,音色不正而怪诞。        3、谐波不多而各次谐波均较强,听感单薄纤细,有一定凄凉感。        4、偶次谐波强,奇次谐波弱,声色有透明感,音色具有纯净色彩。         5、缺乏中频段谐波,低高两端谐波较强,听感发空或具有萧然之感。        6、谐波很多,但各次谐波均很弱,听感力度不足,有平淡乏味之感。        7、谐波不多而基频较强,如果位于高频段,音色听感较锐利、脆硬。        8、谐波很多,低次谐较强,各次谐波降幂排列,听感丰满而明亮,充满生气。       9、谐波不太多,低频谐波较强,不太重要的谐波降幂减弱,听感圆润而热烈。        10、谐波不多而基频较强,如果位于低频段或中频段,听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。        由以上例子我们可以了解到,音色调整应符合声音物理性,频率的任何一种不同的组合,会产生全然不同的效果,只有掌握频谱的规律,了解各种谱态的声学结果,才能真正的对声音的音色进行EQ调整。
一、效果回路处理。      应该取推子的后置信号,避免效果不受控引起话筒啸叫,返回有条件占用一路通道,这样调试更方便。二、系统电平问题。      一是功放灵敏度控制开关打开不足,二是系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大,这种情况会影响系统的动态和失真度。三、线路需按标准连接。      常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的,还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接,另外不要用劣质接插件。四、如何调整压限器问题。      常见摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用,后者则会带来严重影响系统的动态,表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。五、如何处理低音信号。      一是不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱,这样有声音也不至于烧坏单元,但低单元发全频声音可想而知。如从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。二是不知从系统何处提取低音信号做处理。六、信号分配的问题。      在声场内有几组扬声器的情况下,常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用,这样分配信号带来很多问题,阻抗是否匹配,电平分配是否均衡,音箱所获得功率是否正常,以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。
一、要注意声场的定位能力。      音箱定位能力的好坏直接关系到用户来KTV唱歌的临场效果。二、要注意ktv音响箱体输出的音色是否均匀。      由于多媒体音乐的声源主要是以游戏和一般音乐为主,所以其中高音占的比例较大,低音比例较小。三、应注意ktv音响音箱频域动态放大限度。      即当用户将音箱的音量开大并超过一定限度时,音箱是否还能再在全音域内保持均匀清晰的声源信号放大能力。四、要注意机箱是否具有防磁性。      由于显示器对周围磁场十分敏感,如果ktv音响箱体的磁场较大会使荧屏上的图像受到影响,甚至导致显示器的寿命下降,因此在挑选时要格外注意。五、要注意音箱箱体的密闭性。      因为音箱的密闭性越好,输出音质就越好。密闭性检查方法很简单,用户可将手放在音箱的倒相孔外,如果感觉有明显的空气冲出或吸进现象,就说明音箱的密闭性能不错。六、注意音箱箱体是否有谐振。      一般箱体较薄或塑料外壳的音箱在200Hz以下的低频段大音量输出时,会发生谐振现象。出现箱体谐振会严重影响输出的音质,所以用户在挑选音箱时应尽量选择木制外壳的音箱。七、音响要音质      物体有质量,声音也有质量,虽然质量的意思有些不太一样。音质,就是声音的质量。我们在选择音响的时候,音质是很重要的一点。音响音质好,表现在声音上就是耐听、舒服、自然。判断音响的音质好坏,我们只需要用耳朵就好。音质虽然说起来抽象,但是,通过声音都能够很好的表现出来。      音响首先要有音质,如果音质都不好,就不要指望我们能够获得更高的声音效果了。我们在选择专业音响设备的时候,观察音质是必须做好的事情。八、音响要解析力      解析力对于很多第一次接触音响设备的人来说可能有点陌生。但它对音响的重要性却不容忽视。好的音响,即使是再小、再复杂的声音都能够清楚的表达出来,这就是解析力。解析力不足的情况下,声音的细节部分展示就会有瑕疵。      只有强大的解析力,才能让影响设备对声音拥有更好的解析能力,进而让我们获得更好的声音效果。音响的解析力越好,我们听到的声音就越趋向于完美。所以,选择专业音响设备的时候,重视解析力是很有必要的。      关于KTV音响设备的选购知识,重庆ktv音响就简单为大家介绍这么多,希望对大家有所帮助。
  功率放大管是音频功率放大器中的关键器件,今天重庆专业音响将正品与假品作一番比较。1、从印刷的字体来看  正品字体匀称清秀,字迹不易被擦拭掉,而假品的字体如同写上那样,用手指甲轻轻刮拭便会使字迹颜色变浅、甚至掉漆看不清。2、假品装机使用时的表现  由于管子的耐压普遍偏低,所以极易造成管子在开机时烧毁;或发热比正品严重,此时管子的c、e极电阻已比未装机时小得多,而β的偏差则更大,正品则无这种现象。3、从测量的结果来看  用指针式万用表R×10k挡测管子的c、e极间正反向电阻时,正品的指针都在∞处不动或摆动的角度非常小,而假品的c、e极正向电阻(NPN正向为Rce、PNP正向为Rec)摆动角度则要大得多,即电阻值较小(这表明管子的穿透电流较大);而用数字万用表测管子的放大倍数β时,正品(特别是进口管)的一致性非常好,而假品的一致性普遍较差。4、从封装按压的烙印来看  在靠近管子上部坚固螺孔旁的两边分别印有英文字母和数字,下部靠近管脚的中间则印有不同厂家或国家的封装的字样,如SK(三肯)、PHILIPPINES(菲律宾)、MALAYSIA(马来西亚)等。而假品则并无印字,或是上面两点的印字臃肿难看,而下面一点由于字位多干脆不印。当然也有一部分合资管此处无印字,但其他方面都与原装管并无明显的差别。5、从功放管的封装及加工工艺来看  正品自身所带的散热片与封装塑料粘合处界线清晰、边角平整,而假品的粘合处界线弯曲不清甚至有缝隙(现市场最易见的假品有小东芝管A1491/C5198、D817/D1047),表面则如拉丝处理过那样有粗糙感(这是假品最易露馅的地方)。某些型号的进口管其散热片表面作过磨砂工艺处理(如MATALOLA的MJL1302A/MJL3281A),而假品及个别的合资管则没有这一工序。
行业资讯
三和带大家了解数字音响技术 2021-03-31
一、开发初期概况       在数字式磁带录音机诞生以后,人们发现记录和重放过程中,由于复制引起的信号质量下降程度比模拟式录音系统显著减少。因此,这种系统适合作为录音软件制作系统中的原版录音机,或者作为音响机器的音质评价用,当然也可作为室内声场、噪声、振动测量用的记录器等。以上述各种用途为目标,70年代前半期各公司进行了旋转磁头式和固定磁头式DAT的开发。       以后开发的目标逐渐缩小到广播和录音软件制作系统中的记录机器。但是,若从专业使用的角度来看各公司试制的机器,记录信号的数字编码内容(采样频率、量化比特数等)和记录这些内容的磁带录音机规格(带宽、带速、磁头构成等)很不统一。照这样下去,系统是不能得到充分利用的。要使新的系统在市场上站住脚,系统的标准化是必不可少的,这一点无须翻开爱迪生以来的音响及视频工业发展历史就可以知道。二、标准化的萌芽       标准化的协商首先是从专业用机器,也就是从机器及其信号数字化过程开始的。并在采样频率和量化比特数的统一等方面有了进展。       关于采样频率,一般希望重放频带上限至少取20kHz以上,考虑到实用性(10%的余量)必须取44kHz以上。关于量化比特数,虽然当时协商时只有12~14bit的A/D、D/A变换器实用了,但是16bit线性量化的方案在比较早的时候就取得了一致意见。       旋转磁头方式在1976年与VTR组合使用的PCM处理器上就已经得到开发并投放市场。这种产品对VTR的机构不作任何处理,水平垂直同步信号也用原来的,用图像信号输入输出端子作为数字音响信号的输入输出。当用NTSC制VTR时,采样频率取44.056kHz,当用PAL,、SECAM制VTR时,采样频率取44.1kHz。一般认为这是现实可取采样频率,没有多大的自由度,用这种方案是必然的。  就专业用固定磁头方式而言,仅提出以下几点加以讨论。       1、固定磁头方式的采祥频率和率先投放市场的旋转磁头方式的采样频率之比应为某个大于1的整数(考虑到容易进行采样频率变换,还必须有宽于民用的频带),即50.4kHz(44.1kHz x 8/7),50.35kHz(44.056kHz X 8/7)。       2、相当于电话多路数字传输中所用采样频率32kHz的3/2倍,即为48kHz。       3、考虑到和电视的NTSC、PAL同步,也用50kHz、60kHz。       这种统一标准的筹划制定工作是在1977年AES的聚会中提出来的。但是,以美国的模拟机器制造商为中心的势力对此提出控告,认为这和禁止垄断法相抵触,因而以后的工作就暂时中止了。三、专业用DAT的标准化       1978年AES会议上专业用固定磁头式DAT的标准问题再次被提了出来。以后,标准的审议是由机器的使用方、生产方、和具有中立立场的学会、协会协同进行的,最终由IECTC60A专业委员会审定。       经过1978年的布达佩斯会议、1979年的帕洛奥特会议和1981年布拉格会议,国际上终于在1982年的东京会议上决定了采样频率(48kHz)和量化bit数(16bit直线)。1983年在艾恩德霍芬接受了上述决定,并于1987年形成IEC899号标准。接着是讨论机器的标准化问题。提案的内容达到17种,即3种带宽(1/4, 1/2,1英寸)和6种通道数(24,8,16,24,48)的组合。
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