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       对于声场设计而言,一般人能直观理解,同时接触较多的就是混响时间了,因为它是设计中最能控制的量化指标的重要性就在于;如果设计得当,合理的混响时间反映在声场上就会使音响系统的表现非常出色,给人的感觉就是声音饱满圆润,不拖沓,不干扰,可以说如果前面声场设计的要求都能较好地得到满足,混响时间又能控制得好的话,就能使音响效果增色不少,计算之前首先必须选择一个合理的混响时间目标值,对于该值的选取一般都根据厅堂的体积和用途。       而在具体的取值上,多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些,理由是:声场混响时间长了后无法调控,因此有人建议,让厅堂自然声越干越好,希望在调试和使用中,在系统中加入人工混响来达到混响的要求,同时,室内装饰材料的日益更新,吸音系数较高的材料被广泛应用,使得大量厅堂的混响时间普遍偏小,由此可以看出,这种设计原则的出发点和受客观条件的影响都是不必怀疑的,但是要知道,声场院中的混响声指的是声源产生的自然混响声,它是靠衬托直达声来显示其特殊性的,是声场中的重要特性而在系统使用时加入人工混响,等于把信号中的直达声也一道另入了混响,这时再由音箱播放出来的声音里,已经没有了录音师希望你听到期的直达声,尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响,等于破坏了节目源(声源),所以这种方法不仅打乱直达声和混响声之间良好的衬托关系,而且违背了声场混响是为了使房间拥有恰当的“堂音”的目的,这点笔者认为可以提出来,供工程设计售货员们进行一番讨论。简要的混响时间计算公式如下:       一般的工程可以在家500Hz或者说kHz处进行细致的计算,各种材料的吸声系数应该严格按照产品参数或建筑材料手册中提供的数据,否则计算结果有可能出入较大,当然对于与推荐值基酊近的计算结果,设计人员不必要过多地去要求装饰单位改进,因为混响时间的要求并不是一个具体的绝对值,只要不是悬殊太大就可以了,计算中还应该考虑观众多少对混响时间的影响。
2021-07-21
       选用和正确的配备舞台灯光设备是我们要做好专.业舞台灯光的一个重要的环节,那么我们就需要先了解一些常用的舞台灯光点位,音视频设备公司---重庆三和音响为大家普及舞台灯光相关知识。       耳光:位于台口外两头,以一定角度斜着投射到舞台的灯光,分为上下等数层,首要的作用是为面光做辅助,来加强人物的脸部照明,增加人物或现象的立体感。       六合排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要是用于天幕的照明和对色彩改动。       活动光:位于舞台两头的活动灯架上,主要用于辅助桥光,补偿舞台两头的光线和一些其他特定光线。       面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用于为舞台上的人物正面所进行照明以及舞台整体光照覆盖。       柱光(又称侧光):自台口内两头投射的光,首要的作用是给人物或现象的两头面照明,增加立体感、归纳感。       脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要的作用是辅助面光照明和消除由于面光等一些高位照射人物的脸部和下颚所构成的阴影。       追光:自观众席或其他方位需用的光位,主要是用于追踪演员所扮演或出色某一特定光线,又会用于照射主持人,是舞台艺术的特写之笔。       桥光:在舞台两头天桥处投向舞台的光,主要是用于辅助柱光来增强立体感,也可以用做其他光位不便当投射的方位,也可作为特定光源。       逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等方向照耀),主要用于勾画出人物或现象的归纳,以增强立体感和透明感当然也可用作特定的光源。       顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等,主要是用于舞台的通常照明,增加舞台灯光的照度,并且有很多现象、道具的定点照射。
2021-07-09
1、失真       指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状(或其他特征)的改变现象。失真往往是不必要的。2、功率       功率是指物体在单位时间内所做的功,即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定, 时间越短,功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间。3、dB(分贝)数       一种测量声音的相对响度的计算单位,大约等于人耳通常可觉察响度差别的zui小值:人耳对响度差别能察觉的范围,大约包括以微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。4、电平和阻抗       电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时,可以用电平大小称之。       阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为2(欧姆)。纯电阻常用R表示。5、频响       频率响应简称频响,在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。同失真一样,这也是一个相当重要的参数指标。频响也称频响曲线是指增益随频率的变化曲线。任何音响设备或载体(记录声音信号的物体)都有其频响曲线。理想的频响曲线应当是平直的,声音信号通过后不产生失真。6、指向性       指向性是指在频率固定时,通过声中心的指定平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的,随着频率的增高其指向性增强。这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同,因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。7、信噪比和噪声系数       信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。信噪比数值越高,噪音越小。       由于放大器本身就有噪声,输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的,为此,使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好,它的值越大,说明在传输过程中掺入的噪声也就越大,反应了器件或者信道特性的不理想。8、灵敏度       耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下,需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小,在同样功率的音源下输出的声音越大。       灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值,其单位是mV/Pa.为与电路中电平的度量一致,灵敏度也可以分贝值表示。
2021-06-25
       所谓舞台灯光效果设备,在这里是指电脑灯、烟雾机、雪花机、泡泡机、缤纷炮等。今天音视频设备公司---重庆三和音响向大家罗列了舞台灯光控制的禁忌事项,希望能对大家有所帮助。       1、更换灯泡时不要直接接触。这将影响灯泡的清洁度。另一个隐患是灯泡会爆裂。       操作技巧:更换灯泡时,舞台音响灯光搭建提醒必须先戴上手套,然后触摸灯泡。如果你没有手套,你可以用海绵、塑料纸或软纸巾包起来装灯泡,然后再装上这个装置。安装好设备后,要记得把包装纸取下,以免在推灯泡时起火。       2、不要过多地聚焦在由回声灯照亮的光速上。过多的焦距会使灯上的彩纸在短时间内褪色、变色。而且,它会在彩色纸上烧出一个洞。如果直射光和易燃物之间的距离太近,就不可能点燃它们。       操作技巧:调整灯具照明光束时,调整一点散光。如果光照不足,可补充灯具。       3、舞台音响租赁安装换色器时,不要忘记安装防护网罩。保护网罩是为了防止灯泡爆炸时飞溅和燃烧物体。就像背光灯上没有两个齿轮槽。内齿轮用于安装防护网罩,外齿轮用于安装变色器。一些PAR灯有固定的保护网罩。这样好吗?请记住使热光源易燃的灯具和易燃灯具。幕布间隔太近了。       4、当灯泡是冷的,突然推(满)灯,结果可能是灯泡“砰”的一声爆裂,或灯泡的钨保险丝。       操作技巧:当灯泡冷时(打开前),只需轻轻推一下控制台(俗称压延),使灯泡微微发光,使其处于预热状态,使其均匀受热,蒸发灯泡玻璃壳上凝结的水分子。经过几分钟的预热,再推一点,经过几分钟的预热,灯就可以完全打开了。       5、不要将调光器推动器推满,然后打开硅盒的电源。结果与上述结果相同,都会损坏灯泡。调光器的所有推动器应关闭,硅箱的电源应在线接通。开关设备时,不要颠倒灯台和硅箱的供电顺序。当灯泡打开时,不要摇晃灯。灯泡的钨丝会因此破裂或脱落。
2021-06-11
       传声器是整个系统的“入口”。传声器把采集到的声波信号转变成微弱的电压信号进行输出,这就需要后端的音频处理设备把信号放大提高,因此,如果话筒有杂音输入,那么后端很难消除,传声器的选择和使用方法对扩声质量和效果会产生很大影响。此外,在室内存在声反馈的矛盾,因此,对传声器(话筒)的灵敏度、频响范围、指向性都有较高的要求。       灵敏度是指传声器开路输出电压U和声压P的比值。实际上并不是灵敏度越大越好,灵敏度适中就可,不一定追求高灵敏度。传声增益125~6300Hz的平均值不低于-8dB。       对室内扩声来说,扩声系统所能达到的声音大小程度受声反馈(反馈就是声音从扬声器经功放音箱输出再传回扬声器的过程。经多次反馈达到一定能量时,啸叫便会产生)的牵制。因此,在同一扩声系统中,传声器灵敏度高了,输出电压就会增大,扬声器发出的声音也会相应增大。为了防止反馈啸叫,不得不把音量调小,从而达到良好的扩声效果。       频响范围是指传声器在一恒定声压下,不同频率时测得的输出电压变化值。一般来说,频响曲线越平越好,对于会议话筒,其频响范围在250~4000Hz就可以了。设计时应将频谱范围放在较高的频段内,以提高语言的清晰度。因为人的语言频谱范围一般在100~4000Hz,所以对清晰度影响较大的是高频段。       传声器的指向性是指在某一频率下,在某一方向的灵敏度与更大灵敏度的比值。对于学术报告、会议等语言类扩声来说,为有效地预防、抑制声反馈引起的声音啸叫,要选用有指向性的传声器。指向性与接受的声波信号频率有很大关系:频率越低时,指向性越差;频率越高时,指向性越强。       输出阻抗是传声器输出端用频率1kHz声音信号测得的内阻的模值,分为高阻抗和低阻抗两种。我国推荐使用的是200Ω、600Ω和2000Ω。传声器具体有以下应用。1、拾音方式。       对于传声器的拾音方式主要分为两种情况:在进行语言扩声时,话筒的声轴要正对演讲人;而在进行音乐会的扩声时,一般采取立体拾音的方式来进行。2、相对位置。       距离越大越能减少声反馈,因此,话筒在摆放时相对位置要远,应该尽量降低高度并避免其正对音箱。3、传声器与发声者的距离。       一般来说,用作演讲的话筒离口型的距离取为10~20cm为宜。若离话筒太近,受讲话气流的影响,其低频声音会加重,声音出现混杂不清、闷声闷气的效果,直接影响语言的清晰度,所以应离话筒稍远一点儿,避免讲话气流直冲话筒;也不能太远,否则声音信号会变弱,影响拾音灵敏度。另外,合适的距离能有效地抑制环境噪音的进入。一般来说,近场灵敏度要比远场高,而环境噪音都来自远场,如果演讲者口型离传声器在10~20cm,发出的声音属于近场,演讲者的低频灵敏度比环境噪音高,从而相对抑制噪音灵敏度。
2021-05-14
       站在专业的角度来说一般我们把家用音箱和专业的KTV音箱是区分开的,因为两个在对音质的要求上有很大的区别。同时它们的需求和侧重点是不同的:1、声道       私人影院的功放支持多种声道,可以解出5.1、7.1、9.1等多种环绕效果,让每个音箱都各伺其职,分工明确。而且私人影院功放接口众多,除了普通音箱接线端子外,还支持光纤和同轴接口。能大大提高音质。       卡拉OK功放的接口则比较简单了,一般都只有普通音箱接线端子以及红白音频接口(目前有支持DTS的卡拉OK功放,这里我们就比较常见的卡拉OK功放来说明)。卡拉OK功放的功率一般都大于私人影院功放的功率,主要是为了和卡拉OK音箱的功率匹配。一般唱歌的时候对卡拉OK功放的解码格式没有要求,因此只要求有足够的功率即可。卡拉OK功放可以调节中高低音以及混响和延迟的效果,可以通过调节选项来帮助我们唱出我们清唱唱不出来的效果。2、分工及音质       私人影院的音箱追求分工明确以及音质的高度还原。即使是非常细小的声音也能获得更大程度的还原,力求真实的再现场景。私人影院音箱能让使用者拥有置身影院的感觉中。       卡拉OK音箱一般都是一对,没有私人影院那么清晰的分工,卡拉OK音箱的好坏除了体现声音的高中低表现外,主要还体现在声音的承载度上。卡拉OK音箱的振膜可以承受高音所带来的冲击而不损坏。由于我们唱歌时经常会通过吼的方式来唱高音部分,音箱的振膜会加速震动,因此非常考验卡拉OK音箱的承载能力。       随着市场进程的变化,现在很多消费者对纯发烧音乐的要求并不那么高,那么一些传统的做卡拉OK和影院的厂家就在慢慢融合这两块的设计理念做出影K音箱;使得长时间看电影不累,高音不发毛,中音醇厚,低音扎实下潜深,在唱歌的时候又能有比较好的中高音表现,低音又足。
2021-05-07
       麦克风拾音后,经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音,这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器,使整个扩声系统产生正反馈,引起声电信号自我激励,扬声器随即啸叫声,这种现象称为麦克风的声音反馈。下面,三和为大家分享避免麦克风啸叫的方法与技巧,希望大家有所帮助!       1、避免将麦克风置于音箱的辐射区内(起码不能正对着喇叭)。首先调好一只话筒的电平,先不加调音台的话筒均衡,调音台通道推杆放在0分贝位置(如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做)。       话筒放到舞台上主要位置,打开监听输出总控(AUX)逐渐推高输出,等话筒弓|起某个频段啸叫后,微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上,然后调整对应的均衡器,使这个频段的啸叫消除,再继续提高音量,等另一个频段的啸叫产生后,再通过调节均衡器消除,依此类推。       等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置(比如0dB),话筒不再产生啸叫了,OK,拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点,然后适当降低话筒通道的电平,找个人上台对着话筒讲话,再逐渐提高话筒音量到正常位置,如果还有啸叫的,再通过均衡器消除。       操作要点:一定要控制好电平,让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。       操作一定要慢,不然一叫起来,就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间内的共振点一般都在5-6个点左右,如果反馈点过多,那就需要检查音箱的摆位是否合理了。       调完监听的啸叫点后,再按照同样的方法调节主扩声系统,如果主扩声是双声道系统,先关闭一个通道,推调音台的输入推子,逐渐加大音量来找啸叫点。调好一个通道后,关掉这个通道调另一个,两边都调好后,再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点,再通过均衡器消除。       2、根据实际情况选择合适的麦克风,用一只品质比较高的话简作为参考,(推荐使用SHUREBETA87A),调节话筒输入通道的均衡,使用的话筒色尽量接近用来参照的高品质话筒,完成这一步后,话筒音色一般都能满足大部分人的要求,然后让使用者对话筒试音,按使用者的要求,对调音台通道均衡做适当的微调即可。       3、搞好房间建筑声学设计充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收(反射)均匀的问题,以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况,其在放置传声器的附近空间,应尽量减弱声反射。       4、设备之间连接牢靠,避免虚焊现象(虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减,电压不稳定)。       5、调试设备必须进行统调,每种设备都不能处于临界工作状态,否则会出现信不稳定或震荡现象。       6、可加入反馈抑制器或移频器,抑制消除啸叫声。话筒原音色调整好后,可以把混响加入,用效果器选择合适的效果类型,打开调音台的对应的AUX输出,同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平,对话筒讲话,看输出到效果器的信号是否过大或者过小,一般把此信号控制在0分贝。       效果器混合比设置为100%,然后逐渐开大效果器的输出电平,检测输出回调音台的电平是否正常,如果正常了,逐渐加大效果器返回的旋钮,根据使用者的要求,把效果器的量设置到合适的水平。       加效果以后,由于人工混响的存在,可能产生新的啸叫点,一般容易在低频段出现第一个啸叫点,zui好效果器返回是接入到调音台的线路输入的,这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。
2021-04-22
       众所周知,在舞台演出、现场扩音等音响系统中,噪声问题是一个普遍存在又非常令人头痛的问题。一套音响系统所产生的噪声,情况不尽相同,它可能来自多个方面,音响师应对比较复杂的情况进行分析、判断,分别进行处理。一般噪声可能来自三个方面:        1、设备的连接不当;       2、设备本身固有噪声;       3、电源的干扰噪声。       今天,三和音响就依次教大家解决。一、设备的连接不当引起的噪声       在音响系统普遍存在设备的互连问题,如果连接不当,轻者使系统指标下降,产生噪声,严重时甚至导致设备不能正常工作。连接时要做好以下几点:       阻抗匹配:在音响系统中,几乎所有设备都采用跨接方式,即设备的输出阻抗设计的很小,输入阻抗很大。这是由于在系统中,除非信号作远距离传输外,一般都当作短线处理。而且信号电平底,要求信号能高质量的传输,负载的变化基本不影响信号的质量。       当将信号源设计为一个恒压源,或者说负载远大于信号源内阻抗时,能满足上述要求。事实上,专业音响设备的阻抗都是按上述原则设计的,设备互连采用跨接方式,这就是音响设备的阻抗匹配。       在对扩声系统设计时,一般不必考虑阻抗问题。但当一台设备的输出端需要连接多台设备时,即一个信号源驱动几个负载时必须采用有源或无源音源信号分配器,以满足设备阻抗匹配的要求(若为两台设备,一般可直接并在前级设备的输出端)。       功放与音箱是按照标称的输出阻抗和音箱的输入阻抗来连接的。功放的的输出阻抗有4Ω和8Q两种,即可接4Ω音箱,也可接8Ω音箱。接4Ω音箱时,功放的输出功率较8Ω时大。两只8Ω音箱可并接在功放输出端,为4Ω工作状态。二、设备本身固有噪声       音响系统是由多个设备所构成的,如话筒、DVD卡座、调音台、效果器、均衡器、压限器、激励器、电子分频器、功率放大器、扬声器等,每一个设备都可能是噪声的源头。要想发现、判断噪声是从哪一个单元产生的,就要对每一个单元进行固有噪声的检测。       开启音响系统:开机的顺序是按信号流程的顺序逐级开启的。开机以后,扬声器中有噪声传出。首先可以关掉无线话筒接收机的电源,辨听是否还有噪声如果噪声消失,则证明噪声是由无线话筒接收机产生的:如果仍然有噪声,则证明噪声不是由无线话筒接收机产生的,可以再检测其他单元。三、电源的干扰噪声       灯光可控硅的噪声干扰:在舞台上,遭受电源噪声干扰更大的是来自灯光可控硅的噪波,因为剧场和歌舞厅的灯光明暗、强弱变化不是通过改变0~220V电压来实现的,而是通过电子电路控制可控硅管的导通角,改变交流电的正弦波的导通面积,实现控制功率输送的变化。       所以,在电源中的正f弦波形被改变成类似锯齿波的形态,在电源中产生明显的50Hz波纹,表现在音响系统中,就出现了明显的噪声。为了消除可控硅的干扰噪声,最有效的办法就是将三相电源中的二相提供给灯光使用,将另外的一相作为音响系统专用。这样就可以避开灯光可控硅的干扰。
2021-04-22
       既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的,那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢?其实,EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。        在谈这个问题时以前,我先简单介绍几个概念。任何物体的发声市都离不开振动,发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz,这种单位进间内的周期现象为频率。振动频率的基频(或称基波)决定了音高。频率为基频整数倍的正弦,振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦,振荡是二次谐波,音乐家们把二次谐波称之为每泛音,它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍,又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别,甚至在同一个音上,由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。换句话说,音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性,而决定一个乐器主音色的关键是起初几个谐波的强度, zui强的谐波为中心共振频率,也是共振峰频率。        每个较低次数的谐波,当它响度高于其它次数谐波时,就会生产它自己的特征影响,从而使音色发生变化。简单的分类是:将较低次数的谐波分为两组,奇次谐波(一次、三次、五次等)和偶次谐波(二次、四次、六次等)。就音乐而言,二次谐波(一个倍频程)比基波高一个八度,能给声音增加力度,使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的,但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时,就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时,就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言,分波中不协和的音越多,或者不协和分波的强度大于协和分波,声音肯定难听,由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感,因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加(指六次谐波以上的谐波)或减少几乎与响度成正比。对人耳来说,边谐波的平衡是极为重要的响度信号。        那么,在泛音乐系列中,人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢?        在乐音来说,基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音,声谱的特征与音乐时程的和谐程度一致,我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来,只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值,便于调整EQ,而不是盲目的开始。但是,各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。换句话说,我们必须了解音色与频谱的对应关系,只有掌握了这个规律,才能作到真正的有的放矢。下面,我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲型的音色谱态对应关系。        由图的频谱谱态,可以得到以下主观音色听感:        1、谐波较多,但高次谐波突出,声音尖锐刺耳,听感不协和。        2、奇次谐波较强,偶次谐波弱,声音僵拘,音色不正而怪诞。        3、谐波不多而各次谐波均较强,听感单薄纤细,有一定凄凉感。        4、偶次谐波强,奇次谐波弱,声色有透明感,音色具有纯净色彩。         5、缺乏中频段谐波,低高两端谐波较强,听感发空或具有萧然之感。        6、谐波很多,但各次谐波均很弱,听感力度不足,有平淡乏味之感。        7、谐波不多而基频较强,如果位于高频段,音色听感较锐利、脆硬。        8、谐波很多,低次谐较强,各次谐波降幂排列,听感丰满而明亮,充满生气。       9、谐波不太多,低频谐波较强,不太重要的谐波降幂减弱,听感圆润而热烈。        10、谐波不多而基频较强,如果位于低频段或中频段,听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。        由以上例子我们可以了解到,音色调整应符合声音物理性,频率的任何一种不同的组合,会产生全然不同的效果,只有掌握频谱的规律,了解各种谱态的声学结果,才能真正的对声音的音色进行EQ调整。
2021-04-15
一、效果回路处理。      应该取推子的后置信号,避免效果不受控引起话筒啸叫,返回有条件占用一路通道,这样调试更方便。二、系统电平问题。      一是功放灵敏度控制开关打开不足,二是系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大,这种情况会影响系统的动态和失真度。三、线路需按标准连接。      常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的,还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接,另外不要用劣质接插件。四、如何调整压限器问题。      常见摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用,后者则会带来严重影响系统的动态,表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。五、如何处理低音信号。      一是不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱,这样有声音也不至于烧坏单元,但低单元发全频声音可想而知。如从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。二是不知从系统何处提取低音信号做处理。六、信号分配的问题。      在声场内有几组扬声器的情况下,常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用,这样分配信号带来很多问题,阻抗是否匹配,电平分配是否均衡,音箱所获得功率是否正常,以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。
2021-03-16
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