既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。
在谈这个问题时以前，我先简单介绍几个概念。任何物体的发声市都离不开振动，发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz，这种单位进间内的周期现象为频率。振动频率的基频（或称基波）决定了音高。频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。换句话说，音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性，而决定一个乐器主音色的关键是起初几个谐波的强度， zui强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。
每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？
在乐音来说，基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音，声谱的特征与音乐时程的和谐程度一致，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ，而不是盲目的开始。但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。换句话说，我们必须了解音色与频谱的对应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有的放矢。下面，我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲型的音色谱态对应关系。
由图的频谱谱态，可以得到以下主观音色听感：
1、谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。
2、奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。
3、谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。
4、偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音色具有纯净色彩。
5、缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。
6、谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。
7、谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。
8、谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。
9、谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。
10、谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。
由以上例子我们可以了解到，音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，了解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行EQ调整。
