重庆广播音响会议舞台音响配备的组合有必定的规则可循，并非是简略的分配，花不少钱买高档专业音响设备但组合后音质不如人意的作业常有发作，不同品牌的专业音响器材有着不同的动静特性，同品牌的器材因为层次的不同动静也有差异，懂得分配器材并不难。       但如要在指定的价格规模内组成一套在动静上符合自己赏识要求，日后又有较大晋级地步的专业音响设备其实并不容易。一般来说，专业音响设备配备时应首要考虑：平衡，讯号源、放大器、专业音响各部分在全体技术功能层次上应根本共同和协调，这样全体本质才较高。会议舞台音响       互补，从音质点评的角度来看，重庆广播音响专业音响器材组合应遵照"冷、暖互补"、"快、慢分配",但这也不是各占一半互相中和，避免失掉特性。实用性，组合专业音响器材不要盲目寻求高档次，不要脱离实践听音环境的束缚和经济接受才干，根据实践条件组合出符合个人爱好的音质才是组合的更高地步。       怎样分配一套符合自己听感的专业音响器材呢？首先要清晰自己的听音意向，承认自己偏疼哪一类型动静，是柔软甜润美丽仍是节奏微弱显着，一同，也要清晰专业音响系统平常常放哪-类型音乐，是流行歌曲、轻音乐爵士乐仍是古典交响音乐，这样挑选才会有针对性，才干组建出一个在动静上能满足自己要求的专业音响系统。       对于专业音频设备的组合，要遵循某些规则。 这不是一个简单的分配。 专业音频设备上花费了大量资金。 然而，组合之后，声音质量不能令人满意。 该操作经常发生。 不同品牌的专业音响设备会有不同的动作。 同一品牌的设备的特性因水平不同而有所不同。 不难知道如何分配设备。       但是，要形成一套可以在指定价格范围内满足动态和静态方面满足您自己的欣赏要求的专业音频设备并不容易，并且将来会在更大程度上进行升级。 一般而言，配备专业音频设备时，首先要考虑的是：平衡，信号源，放大器和专业音频组件应在所有技术功能级别上基本通用且协调一致，以使整体本质更高。会议舞台音响设备       作为补充，从音质评估的角度来看，专业音频设备的组合应遵循“冷暖互补”，“快慢分配”的原则，但这并不是相互抵消的一半，以避免失去特性。 实用性，不要盲目寻求专业音频设备的组合，不要摆脱实际聆听环境和经济认可的束缚。 结合的高点是根据实际条件结合满足个人喜好的音质。        如何分配一套适合您的听觉的专业音频设备？ 首先，您必须清楚自己的听觉意图，并承认自己偏爱哪种类型的运动，无论是柔和，甜美，优美还是节奏较弱。 同时，您还必须了解专业音频系统通常会播放流行音乐或轻音乐的音乐类型。 爵士乐仍然是古典交响音乐，因此可以有针对性地进行选择，并且我们可以构建可以满足我们对动态和静态的需求的专业声音系统。

2021-08-14

       重庆广播音响来带大家看看不同音响的特点。       舞台音响系统基础分为四个一部分：节目源设备、信号的扩展和处理设备、传输路途和扬声器系统。       节目源设备：节目源一般 为无线电广播，激光器唱机和录音卡座等设备出示，除此之外也有传声器、电子乐器等。       信号扩展和处理设备：包括调音台、前置扩展器、功率扩展器和各种各样控制板及音箱出产设备等。大型舞台音响设备设备的重中之重是信号扩展，次之是信号的选择。调音台和前置扩展器成效和影响力相似(天然调音台的作用和性能参数高些)，他们的基本要素是进行信号的选择和外置扩展，除此之外还坦负声音和音质打开各种各样调理和操作。有时候以便从速打开頻率平衡和音质收拾，还此外独立资金投入图例均衡器。这些是悉数广播音响系统的“监测中心”。功率扩展器则将前置扩展器或调音台送去的信号打开功率扩展，再根据同轴电缆去促进扬声器放声。       传输路途尽管简易，但伴随着系统和传输技术的不一样而有不一样的规矩。对礼堂、剧院等，因为功率扩展器与扬声器的间隔很近，一般选用低阻大电流量的立即馈送方法，同轴电缆规矩用专用型喇叭线，而对公共广播系统系统，因为服务项目区域广，间隔长，以便降低传输路途形成的耗费，一般选用髙压传输技术，因为传输电流量小，故对同轴电缆规矩不高。       扬声器系统：重庆广播音响扬声器系统要求悉数系统要配对，另外其部位的选择还要符合实际。礼堂、剧院、歌城音质、音色规矩高，而扬声器一般用大功率音箱;而公共广播系统系统，因为它对音质规矩并不是那麼高，一般用3W—6W天花吊顶喇叭即好。       很多人都去过KTV，体验过KTV音响的效果。 不同的KTV音频体验是不同的。 为什么会有这样的差距？ 因为他们的音响设备的特点不同。       1、KTV音响装修设计       在KTV大厅装修工程中，大型舞台音响设备为了配合音响系统获得良好的整体音响效果，需要认真进行大厅的声学设计和处理。 然而，如今的装修工程有很多模糊的认识，即使是投入巨资装修的KTV音响效果，也往往难以达到预期的目的，留下不少遗憾。       2.声音是怎么来的？       走进KTV大厅，你会听到美妙的声音：直达声和反射声。 声音是通过空气中的一条直线传递给听者的，所以音量更大，到达时间最早。 反射声特性：由厅堂四壁、天花板、地板（简称厅堂六面）及厅堂内所有物体的多次反射组成。 次反射）受反射面的形状和材料的影响，带来了大厅独特的声音特性。 因此，反射声特性也称为“厅堂声特性”或“厅堂混响声特性”。       3、KTV混响特点       大厅内的反射声（或混响）构成了大厅内声音的重要组成部分。 它占人耳实际听到的声音信息的80%左右，从而极大地影响了人耳对声音的感知。 听起来不好，舒适或不舒服，留下或尽快离开。

2021-08-14

       在采用扩音系统放音的演播厅内，一切声音信息，最终都是通过扬声器播放出来的，因此扬声器的选择与布置是否得当，直接关系到扩音的效果。       扬声器随使用场所的不同而各有侧重，高音号筒式扬声器发音效率高、瞬态失真小、传音远，且指向性强，适用于无反射声的比较开阔的室外广场、街道。对于室内，特别是四壁坚硬、地面光滑、平顶和后墙无强吸收装置的演播厅，如果再配以功率大的高音号简式扬声器播音，声音在室内来回反射，反射声干扰直达声，使场内声音变得更加沉闷、模糊不清。这类演播厅属于声缺陷比较严重的厅堂，对于这种演播厅，只宜采用功率小(3W~5W)，口径不大(200mm ~ 270mm)的低音纸盆式扬声器。       低音纸盆式扬声器尽管发音功率不如号筒式扬声器，但频响宽，可达40Hz~16000Hz，能在较宽的频带范围内均匀地重放声音。适宜播放语言、音乐节目等，是较理想的室内放音设备。       一般说来，扬声器口径越大，低音效果越好，声效率也高，口径越小，高频段指向性越好，但不能输出较大的声功率，并且低频放音效率低。从发挥各自长处着眼，近几年来，逐渐采用在同一扬声器内高、低频用完全分开的两个纸盆分别放音的双盆扬声器，组成复合声柱系统放音，这对于扩展频带宽度，扩大音源的水平指向性，改善声音清晰度等，效果较为显著，为具有多功能的演播厅广泛采用。       演播厅内扬声器的布置方式有两种：集中布置式和分散布置式。       集中布置方式多采用声柱形式，将口径相同的高、低音扬声器固定于箱内，声杜的仅度与澳推厂PNJ时A，的反烛工术厅长度的1/26。对于声视方向要求基本统一的演播厅，可集中在舞台口的两侧或耳室的墙壁上，尽量避开对话筒的反馈干扰区。声柱安装高度为底边距地2m以上，声柱对地面应有80~200的倾斜角度，使声柱辐射中心轴线的投射点选在观众席全长的2/3～3/4处。       分散布置方式是将每只小功率(3W~5W)的低音纸盆式扬声器配以助声箱，均匀地按同一朝向布置在演播厅的两侧，见上图。同一侧的每两只扬声器的间隔为6m ~8m，安装高度为箱底距室内地平面2.5m，还必须使每只扬声器同时向下倾8°~ 20°的角度，使全部声辐射朝向听众。每只扬声器发出的声能覆盖一部分区域，使整个声场内能量达到均匀分布，个点声压基本一致，这对于一些缺陷较多，平时以语言扩声为主的演播厅较为适宜。       此外，若演播厅吊平顶不太高（4m左右），可将每只小功率低音纸盆式扬声器，按6×6平方米一只，均匀地布置在平顶上部，下面开放音孔辐射声能，也可以达到声场均匀分布的目的。还有一些要求较高的大型会堂或大会议室，每个听众都有一个功率更小（0.25VA）的扬声器，安装在座椅背后或小桌上，既能听又能即席发言的完全分散式扩音系统。

2021-07-28

       全频音箱摆位能覆盖全场就行，推荐使用单15英寸或双15英寸的音箱，特别是当你的系统中没有设计为全频服务的低频音箱(不是超低频箱)时，更应如此。当然，双12英寸的全频箱也是可以的。对于单12英寸的音箱也可以使用，但此时建议增设中低频音箱，以弥补中低频区的饱满和力度感。总之，大口径的全频箱在和超低频衔接时，表现力更好，融合度也更好。       对于音箱的大声压级的选择当然是大一些更好，这样可以减少音箱的数量投资，数量减少大的好处就是音箱与音箱相互的干涉机会将随之减少。因为在慢摇吧这种扩声的娱乐场所，对声压的需求往往比较高。而每一只全频音箱都肩负着一片区域的覆盖，如果一只音箱的声压级不够，显然需要两只去覆盖同一片区域。所以，为了减少干涉，如果一只能满足声压的覆盖，我们一定不要用两只。同时，我们在设计时还要充分考虑音响声功率的余量储备，不能让音箱处于满负荷工作状态。这样音箱出来的音色是自然的，各种失真度也是小的。       全频音箱的摆位必须覆盖全部声场，不能出现盲区和死点，必须均匀。音箱之间尽量减少声音重叠覆盖现象，其目的就是减少声干涉，提高音质。所以，从摆位来讲一般不太推荐多点分布式吊挂。但有时，为了获得良好的立体感和均匀度，可能会出现重叠覆盖，作为设计者需要全面权衡，并且尽量和甲方负责人具体协商。主全频音箱组的摆位方法有以下两种：1、以DJ台为中心，在两侧对称分布。       此种方法比较常见，声像拉的比较开，立体感觉会很好，特别是舞曲有很多立体特效时或者节目在开场或中间高潮时间，DJ在造音乐气氛中，会经常做一些立体感很强的音乐、还有一些FLANG飘忽效果也特别明显，缺点是左右主音箱在声场交汇出会出现声干涉。2、以DJ台中央为音箱吊挂中心点       左右声道音箱均匀指向观众区域，垂直角度视场地大小，一般-15度至-30左右。此吊挂方式的特点是均匀度很好，声干涉小，但缺点是立体感下降了。       全频音箱摆位当遇到有二层甚至三层眺台时，主音箱应该同样予以覆盖，同时，距离太远时，需要增加辅助音箱进行补声，并做延时处理，这时的主全频一定要选择远程音箱，否则，不但带来严重声干涉，而且传播距离也达不到要求，同时，主声场和主扩声系统的氛围也就没有营造出来。

2021-07-28

       对于声场设计而言，一般人能直观理解，同时接触较多的就是混响时间了，因为它是设计中最能控制的量化指标的重要性就在于；如果设计得当，合理的混响时间反映在声场上就会使音响系统的表现非常出色，给人的感觉就是声音饱满圆润，不拖沓，不干扰，可以说如果前面声场设计的要求都能较好地得到满足，混响时间又能控制得好的话，就能使音响效果增色不少，计算之前首先必须选择一个合理的混响时间目标值，对于该值的选取一般都根据厅堂的体积和用途。       而在具体的取值上，多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些，理由是：声场混响时间长了后无法调控，因此有人建议，让厅堂自然声越干越好，希望在调试和使用中，在系统中加入人工混响来达到混响的要求，同时，室内装饰材料的日益更新，吸音系数较高的材料被广泛应用，使得大量厅堂的混响时间普遍偏小，由此可以看出，这种设计原则的出发点和受客观条件的影响都是不必怀疑的，但是要知道，声场院中的混响声指的是声源产生的自然混响声，它是靠衬托直达声来显示其特殊性的，是声场中的重要特性而在系统使用时加入人工混响，等于把信号中的直达声也一道另入了混响，这时再由音箱播放出来的声音里，已经没有了录音师希望你听到期的直达声，尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响，等于破坏了节目源（声源），所以这种方法不仅打乱直达声和混响声之间良好的衬托关系，而且违背了声场混响是为了使房间拥有恰当的“堂音”的目的，这点笔者认为可以提出来，供工程设计售货员们进行一番讨论。简要的混响时间计算公式如下：       一般的工程可以在家500Hz或者说kHz处进行细致的计算，各种材料的吸声系数应该严格按照产品参数或建筑材料手册中提供的数据，否则计算结果有可能出入较大，当然对于与推荐值基酊近的计算结果，设计人员不必要过多地去要求装饰单位改进，因为混响时间的要求并不是一个具体的绝对值，只要不是悬殊太大就可以了，计算中还应该考虑观众多少对混响时间的影响。

2021-07-21

       音响工程的许多效果、特点、风格的主观性较强，尤其是对不太熟悉音响灯光的用户而言他们对工程的最终实际效果只能凭猜测，要想让他们对工程的目标进行定位比较困难，但是，工程的目标定位对工程的风格和工程的投资来说十分重要，所以需要工程双方认真协商。       音响工程的风格定位应该在充分尊重用户意见的前提下，以诚实的态度，尽量地让对方了解工程完工后，系统所具有的功能和整体风格，千万不可因为希望用户提高造价达到一个所谓的“高档要求”去增加一些不必要的功能，应该以实事求是的态度，为用户实施一个实用、适用的计划，这样才会得到对方良好的信任，才会使工程能得到用户的满意，如果一味地用尽高档的设备，不仅很难形成一个独特的风格，而且会因为设备过于复杂，导致使用情况不佳，况且造价不高不一定意味着工程质量不高，这点应该明确地千知用户，在保证一定风格的前提下，还应该合理地掌握工程投资中音响和灯光的比例，工程的目标定位往往就需要通过这一比例来实现，关于比例这点需要说明的是，一般的音响灯光工程首先考虑的是音响效果和功能，在此前提下才需要对灯光的效果和档次提出要求，这是多数人的看法，也是人体感官本身的实际反应，因为人对音响效果的基本要求远比灯光效果要高；但反过来当音响效果达到一定水平后，要想在音响上面提高档次就会比在灯光上面要困难些。       这两方面的关系具体应用到实际的工程中就是：对于造价较低或对声音要求较高的工程中，首先应考虑在音响方面下功夫，然后才将合适的资金用在灯光上；而对于档次较高或正式演出场所的工程在保证音响有一定水准后，首要考虑的就是灯光的升级问题，因为这时灯光档次的变化在普通人的眼里都会显得非常突出而要想将音响档次提高往往会增加成倍的投资，效果还不一定得到一般人的认可，例如：一般供内部使用的多功能厅，娱乐中心其设备投资比例可以采用音响：灯光为2.5：1.5，2.5：1，3：1甚至4：1等等；而作为营业用音响：灯光为1：1，1：1.5，1：2，1：3甚至更高，当然，具体应该采用什么样的比例还是应该根据工程的功能，依照设计售货员的经验来确定。

2021-07-21

       音响是指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。那么音响的音量更功率有没有关系呢？接下来就让我们与KTV舞台音响一起去探索一下吧！       音响的音量更功率还是有一定关系。声音的失真与功放电路的功率有关,如果功率比较富裕，同样音量下失真要小一些。       在买音响的时候，当你要求比较两台不同机器的功率时，卖者十有八九会把两台机器的音量电位器开到某一位置，例如正中的位置人们习惯与时钟的时针位置相比较，称为开到12点钟，然后听听谁的音量大，就判谁的功率大。其实这完完全全是种误导，因为这种比较法往往会得到与实际相反的结果，甚至会被不法商家或厂家利用来让你落入圈套。那么这种判断方法究竟错在哪呢？       在这个问题上，您可能被两个错觉所误导。其一，机器的增益大小所造成的错觉。其二，电位器的特性造成的错觉。以下就电位器的问题说明其中的奥妙。       电位器是一个对信号强弱进行改变的部件，旋转电位器的过程实际上是改变了衰减系数，最小位置是0，更大位置是1。但是在旋转过程中的某一位置所对应的衰减系数并不是每个电位器都一样的，比如在旋到一半位置时就并非衰减系数都是0.5。如果旋一半衰减系数是一半，旋1/4衰减系数是1/4，这种电位器叫线性电位器。       但是人们很早就发现人类自己的耳朵对音量的感觉并非是线性的，对信号衰减了一半听起来就并非感到是小了一半，为了使这一衰减过程能符合人类听感的特点，于是就有了一种叫指数特性的电位器出现。指数特性表现为先慢后快的衰减特性，但是由于它抵消了人耳听感上的非线性，反而使听感上感到是均匀的了。所以在经典的电路设计理论中，音量电位器用的都是指数特性的。如果使用线性电位器来做音量电位器，当音量开一点点就会感到很大。在夜深人静的时候，无法得到较小的音量，令人感到很难控制音量。这是因为机器太快到达其能输出的更大功率了，其实再往上调加大机器的功率输出就很有限了，甚至已经失真。       至于前面说的指数电位器，用这种电位器与上述的线性电位器比较，在相同的位置音量会觉得小，但却不用担心更大输出功率受到损失。       指数电位器是把有用的调整范围扩大了，而可能出现功率到头的现象或因此造成的失真的范围压缩到最小。所以按正规设计概念，如果用线性电位器做音量调整用，会被认为不是错误就是无知。可是为了使机器被人们感到功率大一点，说得直接点，就是为了蒙人，为了在本文前面提到的比拼中取胜，有些厂家还是这样做了。       购买一台好的音响就是为了让我们的耳朵能够享受音乐带来的美妙，如果我们在购买的时候，一味地听信商家所介绍的功率，那么就可以买到会产生失真效果的音响了。要购买好音响，就要了解一下音响的相关知识，希望以上小编介绍的关于音响音量与功率的识别，能够帮助各位消费者购买到好的音响。

2021-07-16

       重庆音响在安装后有滋滋声，首先要弄清楚滋滋声的来源，音响滋滋声，属于是软故障，一般杂音知有以下几种状态∶       1、交流声       将音量电位器关到底至无声状态，音响杂音一般是嗡嗡声，则说明是功放电路中电源滤波电解电容器容量减小、脱焊所致，应该更换同类元件，或者加大滤波器容量。       2、随着音量增大嗡嗡声也大，则说明杂音来源于前级，首先是先拔掉音源输入连线，再将音量开道大，若没有了，则是音频输入屏蔽线的问题，维修或者更换。       3、滋滋声，这种声属于∶       a、电路中高音太强、电路中旁路电容器太小所致，应该加大旁路电容器容量；       b、将版音调调到低音端。可以给电源输入端并联一个耐压400伏几千p的电容器、或者权插头倒一下有时也起作用。       4、可拉可拉杂音，在使用电源中，由于附近其它用电设备所产生的干扰信号进入，导致很强大的杂音，比如电焊机电弧声、家用的节能灯，千扰就相当强烈。故障分析：       1、声卡驱动故障       声卡驱动故障率zui大的，很多用户遇到音箱莫名其妙有滋滋声响都是因为声卡驱动造成的问题，解决方法就是卸载原声卡驱动后重新安装。       2、麦克风造成音箱有滋滋声。       3、电磁干扰，可能是播放源离音响太近，或者是因为音响附近有微波炉等有电磁波的东西。       4、如果通过以上步骤解决不了电脑音箱有吱吱声的故障，估计就是音频接口的故障了。解决方法：       1、将驱动卡卸载后，重新安装后，再打开。       2、将麦克风和音响距离一段距离，将电磁炉，或者微波炉远离音响。       3、将播放源，如手机，或者电脑离音响远一点。       4、可以将与播放源的连接线重新插一下。

2021-07-16

       选用和正确的配备舞台灯光设备是我们要做好专.业舞台灯光的一个重要的环节，那么我们就需要先了解一些常用的舞台灯光点位，音视频设备公司---重庆三和音响为大家普及舞台灯光相关知识。       耳光：位于台口外两头，以一定角度斜着投射到舞台的灯光，分为上下等数层，首要的作用是为面光做辅助，来加强人物的脸部照明，增加人物或现象的立体感。       六合排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要是用于天幕的照明和对色彩改动。       活动光：位于舞台两头的活动灯架上，主要用于辅助桥光，补偿舞台两头的光线和一些其他特定光线。       面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用于为舞台上的人物正面所进行照明以及舞台整体光照覆盖。       柱光（又称侧光）：自台口内两头投射的光，首要的作用是给人物或现象的两头面照明，增加立体感、归纳感。       脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要的作用是辅助面光照明和消除由于面光等一些高位照射人物的脸部和下颚所构成的阴影。       追光：自观众席或其他方位需用的光位，主要是用于追踪演员所扮演或出色某一特定光线，又会用于照射主持人，是舞台艺术的特写之笔。       桥光：在舞台两头天桥处投向舞台的光，主要是用于辅助柱光来增强立体感，也可以用做其他光位不便当投射的方位，也可作为特定光源。       逆光：自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等方向照耀)，主要用于勾画出人物或现象的归纳，以增强立体感和透明感当然也可用作特定的光源。       顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要是用于舞台的通常照明，增加舞台灯光的照度，并且有很多现象、道具的定点照射。

2021-07-09

       一个舞台的音响设备配置可以说是整个舞台的灵魂，没有这些设备合理的配置，再漂亮的舞台也只是一个没有灵魂的展架，但是很多的客户对于这方面不是很了解总是会造成这样那样的误解，重庆三和音响为大家归结了主要的以下几点:1、对舞台形式的选择不恰当       不少近期拟建或在建的剧场，不管演出什么剧种和剧场规模等实际情况，舞台形式一律采用欧洲大歌剧通常使用的品字型舞台，这个做法其实是不恰当的，不可取的。2、对舞台演出追求过高的标准       一些县市等地方甚至一个区都提出自己的舞台演出应是国内一.流，在国.际上不落后，能满足国内外大型文艺团体演出的需要。有的音响租赁公司还明确提出与大剧院的水平相当。3、对种类和数量过多追求       这些剧场的台下音响设备毫无例外的在主舞台设置升降台、侧舞台设置车台、后舞台设置车载转台，并辅之以大量的微动升降台，前台有一台或两台乐池升降台。台上设备也是品种齐全、数量过多。4、对舞台尺寸不适当的扩大       多数拟建或在建剧场把舞台台口宽度尺寸确定为18米或以上，由于台口宽度是确定舞台结构的基本根据，台口尺寸的不适当加大，使得整个舞台和建筑的尺度加大，造成浪费。而舞台台口尺寸是和剧场规模等因素密切相关，不是可以随便自由确定的。5、对舞台演出的定位不恰当       建设一个什么舞台演出是个相当重要的问题，是专业音响系统舞台还是多用途舞台，在建设决策前一定要进行充分的论证，现在不少地方把所建剧场舞台—律定位为以演歌剧、舞剧、话剧、综艺节目为主，兼顾会议，全然不顾本地区的条件和实际情况，这是不可取的，也是很难兼顾的课题。

2021-07-09